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月刊ミュージカル!?

光一さんの「異端児」という言葉を受けて、

というわけでもありませんが。

「月間ミュージカル」について。

この雑誌は過去多分2回くらいしか買って

いません。

今回は新作「ナイツテイル」記念に購入しま

したが・・・。

そもそもこの雑誌は、表紙やグラビアには、

しばしば「SHOCK」が掲載されるものの、

いわゆる「舞台」の評価というのか、

そういうところではいつも??となって、

なんかだかなあ~と思ってきた雑誌です。


このvol.355には

「2017年 、ミュージカル・ベストテン発表」

というのがあって、2017年の初演作品、再演

作品のベストテンと男優・女優・スタッフの

ベストテンが発表されています。

選者は「評論家」と「ジャーナリスト」の合計24人で

、その名前も公開されています。

まあ、その24人の人たちの「評価」なのか、

と思えば、それはそれでどうこう言うことでもないか、

と思いますが。


2017年の初演作品

1位は「ビリー・エリオット」

再演作品

1位「レ・ミゼラブル」

2位「屋根の上のヴァイオリン弾き」

3位「メンフィス」

4位「手紙」

5位「きらめく星座」

5位「グランドホテル」

7位「ダディ・ロング・レッグス」

8位「オペラ座の怪人」

9位「THE SCARLET PIMPERNEL(宝塚)」

10位「デスノート」

10位「ドッグファイト」

10位「レディ・ベス」

13位「アダムス・ファミリー」

14位「Endless SHOCK」

15位「ロミオ&ジュリエット」


男優ベストテン

1位 石丸幹二

2位 市村正孝

3位 井上芳雄

4位 ビリー役の5人の子役たち

5位 山本耕史

6位 川平慈英

7位 中川晃教

8位 吉原光雄

9位 田代万里夫

10位 加藤和樹

10位 小池徹平

10位 屋良朝幸

13位 浦井健治

13位 福井晶一

16位 相葉弘樹

16位 柿澤勇人

16位 滝沢秀明

16位 堂本光一

ふう、光一さんまでたどり着くのに時間がかかり

ました。

つまり、

評論家が良いという映画と動員数は異なる。

日本アカデミー賞の評価も?

レコード大賞は言うに及ばず。

主催者側と事務所の思惑が入り乱れてなにが

なんやら。

そういうものに比べれば、選者がはっきりして

いますから、

それぞれの評価基準に則っての結果なのでしょう。


ただ、そこに仄見える料簡の狭さ、というのか、

伝統?

もしくは「ミュージカル」は、かくあるべき、という

固定観念?

そういったものを感じてしまいます。

表立って批判はしないけれども、触れない。

こういうところを感じると、とんでもないジャニー

さんの作品も、その自由さにおいては、「SHOCK」

の系譜の作品、いえ「SHOCK」がジャニー作品の

系譜につながっているのだなあと思います
光一さんが言うように、エンタテイメントの捉え方

はさまざまということなのでしょう。

再演回数や観客の動員数を誇るわけではない

にしてもそれだけ多くの人に支持され愛されて

いる作品に対して、

こういう扱いはどうなの?

と、これはファンの呟きにすぎませんが、思うわけ

です。

と同時に、光一さんが「多くのご批判をいただいた」

というその状況は、18年が経っても本質は変わら

ないのではないか

光一さんは今もずっと声なき批判と戦っているの

ではないか?

それがまた、光一さんをもっと先へと進ませるの

ではないか?

胸が締め付けられるような、なんともいえない思い

とらわれます。

でも光一さんはにこやかに楽しそうに笑っている。

夏には待望の舞台が待っている

なんという人だろう、と思います。

いたるところに壁はあって、耳をすませばいろいろ

な声も聞こえてくる。

迷わずに進むことは難しい。

それでも信じたことなら進むしかない。

光一さんにはいつも教えられることばかりです。

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