2月23日 感想 ちょっと長いです。

以下は私の極めて率直な感想です。

今回のキャストの変更については、まず、見てみな

ければ、と思っていました.

中山優馬くんは舞台の経験も多いらしく、どん,なライ

バル役を演じてくれるのか、期待もしていました。

オープニング。

これまで以上にゴージャスで、華やかで、ワクワクしました。

さあ、これから今年の「SHOCK」が、始まる！という

期待が膨らみました。

しかし、オーナー登場での、

美波里,オーナーのようなオーラを無意識に期待して

いたからでしょうか、

なんともいえない気持ちの、つまずき。

ダンスでは止まるところがきちんと止まるから

こその動きの美しさがあると思うのに、止まら

ない（止まれない？）ユウマ。

それでも、すりーゆーの安定感と、座長の、ユウマ

を補うための演出。（コシオカの頑張り）

ちょっとお姉さんぽいリカの存在。

これが今年の「SHOCK」なのか、と見ていました。

2幕。

ユウマの夢。

このあたりから、見ているこちらのテンションが

ダダ下がり。

２階後方のサブセンからの観劇でしたから、声の

印象がとても大きいのです。

オペラグラスは使わないので。

で、一番びっくりしたのが、リチャードの入れ替わり

のシーン。

声が出てないじゃないか！！

座長の低音に重なるセリフからの入れ替わり。

いつもドキドキするシーンなのに（泣）

しかも、そのあとのユウマの全てのセリフが聞き取

りにくい、というのはかなりのおまけした言い方で、

セリフにちっとも思いが込められていない。

ウチのセリフがどれほど良かったか。

まざまざと蘇りました。

シェークスピアは台詞劇であり、どんなふうに表現

するか、が全て。

リカの素晴らしさに対して、どうにもならないダメっぷり。

後で読んだパンフレットで、座長は

「優馬は発声が弱いので、どうしても内向的なイメージ

になってしまう。それをどう開放させるかが僕の課題。」

と語っていましたが、発声の弱さは今回の観劇でよく

わかりました。

さらに「開放」については座長の課題というより、

当然ながら優馬の課題でしょう。

パンフレットで優馬は

「ストレートプレイが得意」と言っていました。

『どの口が言う(怒）』というのが正直なところです。

そういう「得意」意識がある時点で、座長の言う『開放』

は遠いでしょうし、まず「SHOCK」イズムが無い。

どこまでも突き進んで行こう、というのは、限界を設けず、

まずは今日の全力を尽くして、その果てに、あるいは

その限界を超えたところにある景色を知り、さらにその先

を目指そうということではありませんか。

座長はそのようにして、今も突き進んでいるでは

ありませんか。

守りに入らず、夏には言わば井上さんのホームともいうべき

舞台に初出演をして、ひとりの演者として新たな挑戦をする、

しかも、自ら望んで、ですよ。

ライバル役に話を戻せば、ヤラもウチも、必死で、全力で

あのリチャードのシーンでもセリフを重ねてきましたよ。

「到達した」？

殺陣の練習をしてきた？

優馬くんは誉められて育ってきたのかしら？

座長はちゃんと見ています。

「SHOCK」は生易しい舞台ではないし、演者はまず

全力を尽くすことを求められる。

それは座長の背中を見ることで学ぶこと。

優馬くんは、そこをもっと知るべきでしょうし、

自分をもっと知るべきでしょう。

舞台は総合芸術です。

座長ひとりでは成り立たないのです。

よく「樽」に例えられますが、ひとつでも短いパーツが

あったら、中の水は漏れてしまうのです。

どれだけの水が蓄えられるか、が、「樽」の評価の

基準です。

そう言う意味で、今年の座長は困難な試練に

立ち向かっていると思います。

優馬くんの奮起に期待しますが・・・・・・・。

発声が弱い、というのはすぐには改善できない

でしょうし。

（だって聞こえないし、思いが伝わらない）

座長がカバーできる、というものでもない。

さまざまな演出、照明、コーラス。新たな衣装。

「SHOCK」は進化を続けています。

しかしながら、そういう演出で、補いきれるのか？

この喪失感を。

次の観劇に期待しましょうか？

期待できるのか？

それでも、座長は毎日を全力で舞台に立ち、コウイチ

を演じ続けています。

孤高の座長です。

そこには、やり抜く座長、頑固な座長、そして文句なく

美しい座長がいます。

そういう座長がいる限り「SHOCK」は続くのでしょうね。

コウイチの、コウイチだけの、物語として。

その「SHOCK」を、また見に行くのだ、と思えば、次の

観劇も楽しみになるというものです。